Franz Schubert: Impromptu N° 3 Op 90



Franz Schubert es el primer gran músico nacido en Viena. Hijo de un maestro de escuela de ascendencia campesina y de una sirvienta cuyo padre era cerrajero, su origen modesto no fue obstáculo para que disfrutara de una infancia tranquila y feliz en la capital del imperio, ciudad que, salvo escasas oportunidades, nunca abandonó desde su nacimiento en 1797 hasta su temprana muerte, a los 31 años, en 1828.

Estos son precisamente los años en que nuestro amado Beethoven residió en Viena. En consecuencia, durante por lo menos 20 años ambos músicos vivieron en la misma ciudad, y aun cuando Schubert veneraba a Beethoven, el hecho curioso es que jamás se trataron, aunque al parecer hubo algún acercamiento en los últimos meses de vida del maestro.

La razón es simple. Tenían amistades y pertenecían a círculos de distinta significación social, cultural y política. Mientras el joven Ludwig andaba a la caza de las hijas de sus amigos nobles, al pequeño Franz con su metro y 52 cm de estatura y sus ojos miopes sólo le alcanzaba para mirar un poco más allá de su estrecho entorno y poner los ojos, a sus dieciséis años, en la hermana menor de la mujer de su hermano Ignaz.

Viena. Vista de la calle Jägerzeile, en tiempos de Schubert.

Los cuatro Impromptus del Opus 90, compuestos en el verano de 1827, son quizás las "piezas pequeñas" de Schubert que han adquirido mayor popularidad. (En la catalogación de un señor de apellido Deutsch se identifican como "D 899".) De uso extendido ya por aquella época, la "forma" impromptu, caracterizada por ser completamente libre, casi una improvisación, va a adquirir gran auge y presencia durante todo el período romántico.

La mano derecha se lleva aquí casi todo el trabajo, con el dedo meñique o "quinto dedo" encargado de la melodía y los demás comprometidos en el acompañamiento arpegiado, que debe mantener, digámoslo así, un "bajo perfil" durante toda la pieza. La mano izquierda sostiene el bajo que en algunos momentos se vuelve protagónico sumando una pequeña cuota de dramatismo en esta pieza esencialmente sencilla.

La versión del maestro Vladimir Horowitz (algo más lenta de lo habitual) ha sido escogida no sólo por su excelencia pianística sino porque constituye un derroche singular de compromiso, simpatía y buena onda.

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